一部小成本潮汕方言电影

　　《给阿嬷的情书》逆袭"出圈"

　　被越来越多观众"含泪推荐"

　　人民日报微信【面孔】栏目

　　近日专访导演蓝鸿春

　　采访开始前

　　蓝鸿春笑着对记者说

　　"如果你觉得我说的哪些话无聊

　　你就告诉我

　　我也不想总说一样的话

　　就像做电影

　　我一秒也不想让观众感觉无聊"

　　谈抠细节： "在大家觉得很赞之前都不能定稿"

　　《给阿嬷的情书》

　　是蓝鸿春的第三部潮汕题材电影

　　从2017年至今

　　他保持着三四年出一部的节奏

　　这样的速度不算快

　　一方面是受经费有限制约

　　另一方面

　　蓝鸿春觉得是自己太抠细节

　　拖慢了进度

　　说起《给阿嬷的情书》

　　早在2023年4月

　　蓝鸿春脑海里就有了创意

　　5月份写完大纲

　　但他觉得这是一个很遥远的故事

　　地理上远隔重洋

　　时间上距现在七八十年

　　他对那时的生活细节没有感知

　　于是花了半年左右去东南亚调研

　　他采访华侨

　　问他们以前怎样生活

　　他翻看过去的纪录片和历史资料

　　请老华侨回忆当年怎么写侨批

　　半年后再回来创作

　　故事就愈发充盈起来

　　"我一直坚持

　　用非常真实的写实主义去创作

　　不管是遥远的异国故事

　　还是身边的家庭故事

　　一切原则是不能离地

　　必须扎根生活"

　　即使进入拍摄阶段

　　蓝鸿春和他的团队也没有停止修改

　　"每一场戏

　　在剪辑到大家感觉很赞之前

　　都不能算真正意义上的定稿

　　如果剪出来感觉节奏不对

　　就还要改"

　　木生为救人落水去世那场戏

　　很多同事看早期的剧本时

　　都建议说在旅店火灾中

　　他救出南枝的父亲时就该死去

　　南枝欠他个恩情，然后就开始报恩

　　这样故事节奏会快一点

　　但蓝鸿春觉得宿命感不太对

　　他抠完细节后坚持说

　　"木生的人生一定要有起起落落

　　一定得快走到高峰

　　要回家了却没有办法抵达

　　那种状态下离世

　　人物形象才会更丰满

　　而不是在一场火灾中就结束了

　　那样太草率了

　　不符合这部电影的表达"

　　正是在这样的

　　反复打磨和不断调整中

　　历经三年时光

　　《给阿嬷的情书》才被搬上荧幕

　　谈共情： "确实我写剧本是经常哭的"

　　采访过程中

　　蓝鸿春多次提到自己泪点很低

　　"确实我写剧本是经常哭的

　　我会很容易被触到泪点

　　每写一稿我都会有几场戏

　　哭得很厉害"

　　"你是一个情感很细腻的人吧？"

　　面对记者的问题

　　蓝鸿春说

　　"我确实是个很容易共情的人"

　　给演员讲戏的时候他也哭

　　"我给思潼（饰南枝）讲戏的时候

　　我自己的情绪也是进去的

　　我讲我会哭，然后她也会哭

　　我们的共情力应该是挺同频的"

　　蓝鸿春说

　　"但我后来也反思

　　导演应该要更冷静地去陈述

　　不能老跟演员那样去代入

　　这也变成我一个学习的课题"

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