编者按：众所周知，李清照在中国文学史上是被称为"一代词宗"的，这个"词宗"主要指她是婉约词的词宗。人们很难想象一个最善于写婉约词的女词人，居然这么喜欢喝酒。

     
    根据粗略统计发现，在李清照所有的传世作品中，提到过喝酒的占了百分之七十左右。中国人，尤其是古代，可不像西方人一样喜欢有事没事儿拿着杯葡萄酒当饮料喝。有人的会说了，诗人嘛，酒助诗兴，喝点酒也是正常的。

    但要知道，李清照的喝酒可不是附庸风雅的浅尝辄止，她可真的是喜欢喝，不论是白天还是晚上，甚至是刚起床一大早，她都有可能喝上两杯。她经常喝醉，而且很容易喝醉。所以在她的词里会经常提到"醉"这个字。

    李清照喜欢喝酒，还经常喝醉，这从她的少女时代开始，一直到她的老年，一贯如此。那么有人就会奇怪了，李清照她为什么这么喜欢喝酒呢？是患了一种病吗--嗜酒症？还是她天生性格内向，精神压力大，喜欢借酒销愁？要不一个女同志，怎么能这么个喝法呢？

    李清照为什么这么喜欢喝酒？我想，只有透过她自己的词，我们才能解答清楚。

    我们选取了她人生不同阶段的四首词，来看看这个才华横溢的李清照和酒之间到底是个怎样的关系。

    这四首词都是她的名作。两首《如梦令》是写她少女时代的生活，《醉花阴》是写她的婚后生活，而著名的《声声慢》则是写她亡夫之后的晚年生活。四首词是这样的：

    《如梦令》：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

    《如梦令》：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。《醉花阴》：薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

    《声声慢》：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时节，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧识相识。满地黄花堆积、憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细语，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？

    关于第一首《如梦令》，大概实在是太有名了，以至于有过很多的模仿之作。

    一般人解读这首词，都赞它白描手法的高妙，以及最后对"争渡"瞬间的精彩刻画。但我觉得不然，这些只是小小的艺术技巧，只是小道。我觉得这首词真正的奥妙应该在于这些美妙的瞬间是怎样发生的，是在怎样的背景下发生的？

    事实上，几乎所有的瞬间都是美妙的，只要你能把那个瞬间从时间的模块里给抠出来。所以哪怕只是发呆过程中的一个瞬间，你只要抠得出来，它也可以上升到"思想者"的高度，雕塑大师罗丹不就干过这个事儿吗？所以李清照这样的才女能描摹出"争渡"这个瞬间并不是什么难事。

    真正让人奇怪的是，这一切竟是在酒醉后发生的，而且作者记载的还不是一个人醉酒，而是一群人的"酒后驾船"行为。

   "争渡"，也就是不只一艘船，就算是一艘船上有两三个人（因为她们前面在边划船边喝酒，一艘船上一个人那喝个什么劲啊？），那么两三艘船至少也有六七个人。

    既然说"沉醉不知归路"也就是说她们都有些醉了，但凡有一两个清醒的，也不会"误入藕花深处"啊！

    要知道，这可是一帮十四五岁的少女。女孩子结伴出来游玩是正常的，尤其是唱着《采莲曲》泛舟在荷塘里，那是非常经典的"江南可采莲"的景象。

    《神雕侠侣》的开篇就写少年时期的程瑛与陆无双在荷塘里划船，她们也边唱边笑，边剥着莲篷、吃着莲子，就跟李清照她们一样，唯一的区别就是她们没喝酒。

    事实上，这也是李清照的《如梦令》让这个经典的荷塘场景变得不寻常的关键。这说明什么？

    这说明，李清照这个大家闺秀，她的成长历程从小就是无拘无束的，从小就是非常健康的、自由的，甚至是自主的。

    你看都"溪亭日暮"了，还在疯玩，还不回家，而且还是一群女伴儿喝了酒在外玩。家里人也不着急？她老爹就允许一个女孩儿家这么随意？

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