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毕飞宇:散文在我眼里是比较可怕的东西
时间:2014-03-10 23:05   来源:四川作家网   责任编辑:毛青青

毕飞宇:散文在我眼里是比较可怕的东西

    7日,由《散文选刊》主办的2013年度华文最佳散文奖颁奖典礼在省文学院举行,《苏北少年“唐吉诃德”》(毕飞宇)、《我们的存在感》(王小妮)、《盛年》(周晓枫)、《新疆无传奇》(刘亮程)等十篇散文获奖。在颁奖典礼后,毕飞宇(左图)接受了大河报记者的专访,他表示,虽然自己获得了该散文奖项,但自己特别害怕写散文,“因为散文容易暴露自己的内心,当初也没把《苏北少年“唐吉诃德”》当作散文来写,而是‘非虚构。

  散文会将你是什么样的人全部暴露出来

  谈到散文和小说的区别,毕飞宇认为主要是与作者的距离,“小说是离作者比较远的文体,在小说里可以虚构、可以想象。散文不是这样,它主要靠你和生活的关系,要去感受和判断,但散文离作者特别近,所以你是什么样的一个人,它会将你全部暴露出来。我比较害怕这个,所以散文在我眼里是比较可怕的东西”。

  为什么会害怕暴露呢?毕飞宇思考了一会儿,摊开双手答道:“也许人都有保护自己的愿望吧!”

  在创作《苏北少年“唐吉诃德”》时,毕飞宇提出了“非虚构”的概念,他详细解释了这个概念,“非虚构最早是由《人民文学》倡导的,当时我和李敬泽老师(注:《人民文学》副主编)讨论有关中国想像的问题,因为当今中国现实太丰富了,现代作家往往又很难把握这种丰富的现状,所以李老师就提出了一个‘非虚构’的概念去直面当今的中国。就是在这样一个非虚构的大潮里,我才写出了《苏北少年“唐吉诃德”》”。

  毕飞宇表示,《苏北少年“唐吉诃德”》写得非常城市,“因为‘非虚构’不允许虚构,让一个习惯于虚构的人去放弃虚构,来完全面对事件本身,就给我提出了一个诚实的要求。我认为的这个诚实不仅是面对事情本身的诚实,也是情感方式的诚实,你不能在情绪推动下去写这个事情,这是要避免的。对我来讲,控制情绪是最重要的。”

  《推拿》改编成影视剧让人们关注残疾人

  当导演娄烨把《推拿》搬上大银幕后,这部小说就有了电视剧、话剧和电影版。在原作者毕飞宇眼里,无论是哪种艺术改编,无论是谁来改编,自己都不会提出任何意见,“创作是自由的,你既然把本子给了别人,就应该允许别人改动。”电影《推拿》刚刚从柏林电影节归来,虽然在最佳影片的角逐上败给了同为国产片的《白日焰火》,但毕飞宇坦言:“我只能说非常感谢娄烨,他拍了一部很棒的电影,不管得不得奖,《推拿》都是一部很棒的电影。”

  毕飞宇认为,《推拿》各种影视版本的出现是有意义的,“《推拿》有一个特殊性,它是关注残疾人的,作为一个小说家,我非常渴望推动社会去关注残疾人。现如今文学和作家的力量做不到,但由于电视、电影的推动做到让人们关注残疾人,这是让我特别欣慰的。”

  网上有评价称毕飞宇是“最善于把握女性心理”的作家,对此毕飞宇并不完全认同,“我不认为我是一个特别了解女性的人,我是一个可以塑造人物的作家,而不是一个懂得女性的男人。也许这段时间我描写的女性多一些,但如果是描写男性,我同样可以把握得非常好”。

  一个人永远不要与时代过不去

  网络文学如今相当火爆,毕飞宇认为这是大势所趋,“人类已经从农业文明进入到IT文明,所以网络文学一定是未来”。但很多传统作家认为网络文学很多都不能登大雅之堂,毕飞宇说:“人类的文化大多都是不能登大雅之堂的东西支撑起来的,小说刚出现的时候也不能登大雅之堂,白话文也是。”不过他还说:“不能说网络文学是未来就说明它现在达到了一个极高的水准,我只是说它的未来会更好。”

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