两者都规定电影审查后不受配额限制，但很明显，ECFA给台湾电影的政策比CEPA更宽松，CEPA规定香港电影的定义是香港条例设立或建立的制片单位所拍摄的，拥有75%以上影片著作权的华语影片，而ECFA规定的台湾电影，著作权方面的要求为50%以上即可。

　　而对于合拍片的要求。ECFA和CEPA的尺度基本一致，故事情节或主要人物应与内地有关，内地主要演员不少于三分之一。对方言版本的上映问题，CEPA已经有明确的规定，能在广东等地区发行，而ECFA对“台语”版本还未有说明，但这个问题可能会等待进一步细化，届时可能登陆福建、广东等省份。

　　内地投资影院方面，CEPA规定港资可以用合资、合作的方式，但比例不许超过75%，ECFA仍参照《外商投资电影院暂行规定》，合资项目同CEPA比例一致，合营项目的影院投资比例则不许超过49%。

　　所以对电影业来说，ECFA和CEPA的条款相似度极高，他们最大的意义是取消配额限制，内地市场对香港、台湾大规模开放，令这些电影可以“装箱上岸”。而CEPA也正是制定ECFA的重要参考文件。内地对待香港和台湾电影，其实已经没有什么本质上的不同。

　　《赛德克·巴莱》制作水准极高，但在内地市场表现不佳

　　2.两地生态：台湾地区比香港排外

　　历史上香港、台湾电影都有年产300部以上的时代，而现在它们的年产量却只有几十部。两地都分别经历过“新浪潮”和“新电影”的运动，但不同的是，香港人在类型化的同时保留了高度的商业性，台湾电影却进入艺术化的死巷。

　　所以目前合拍片中最有票房号召力的明星都几乎来自香港，此外他们还有徐克、王晶、陈嘉上、刘伟强等一大批商业导演，而在台湾，我们看到的只有电视里走出来的80后偶像演员，以及朱延平这样已经商业“失灵”的导演，而苏照彬的《剑雨》，魏德圣的《赛德克·巴莱》在内地表现不佳，很大程度上归结于他们过于文艺的风格。

　　同样，意识形态也是个牵绊，香港已经是特区，意识形态上一致，台湾的问题显然复杂得多，所以对待内地电影，前者是消极抵触，后者是盲目排外。台湾人会下意识拒绝大陆电影，而他们看电影的方式也和香港不一样，只看他们认可的“明星阵容”和“民粹化”的题材，而目前合拍片中炙手可热的明星，于他们来说辨识度极低。

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