这两条应该成为艺术自主的核心内涵。反观近代美术，我认为恰好走上了与自主艺术完全相反的道路。首先，在前半期，美术史几乎笼罩在政治意识形态之下，其中影响最大的美术教育与美术创作思想是以自觉使艺术服从于政治为前提的。其次，在后半期，特别是90年代以后，中国美术(包括所谓前卫艺术)，则基本上以市场为导向，沦为资本(包括国际资本)的运作对象。在这个过程中，只有极个别的艺术家尚未放弃现代性承诺及其美学抱负(当然这是一种理想主义，它在80年代的新潮美术中曾经昙花一现)。至于当代艺术中的抽象艺术，也只有置于这样的背景下，或许才有可能见出其意义。

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