当阎连科谈到作品是否对文学本身的艺术性有所忽视，谈到人们对写实作品的厌恶、反感时，他露出了一丝激动的情绪。

       小说中没有任何对世界的信任

       重青：新书《炸裂志》里边的暗示昭然若揭，几乎每一个读者都能读出它的含义、指代。孔明亮向“西”走成为了市长，孔明耀向“东”走最终成为了民族主义者。您为什么没有用文学手段把这些藏起来、而写得像寓言一样明白？

       阎连科：我写的时候没故意设定谁一定要向西走。书中只有开头部分村里人的梦是经过设计的。

       为什么大家觉得有很明显的喻示，应该是它的现实感特别强，无论是年龄大的年龄小的，对今天的现实都非常了解。

       重青：那最后有一部分疯狂的想象，县长要在一周之内建120公里地铁线和一个亚洲最大的飞机场，部队启用了上千的断腿和断指就建成了。为什么会有好几处这样“不合实际”的想象？

       阎连科：从建越南一条街到焚烧假的克林顿尸体，想象都是飞起来的。在我11部长篇中，从来没有像这部小说情节、细节这么顺利，写作过程到哪里都没卡壳，你感到每一个情节都在书桌上，你随手就能拿起来。

       重青：新作不如《受活》、《风雅颂》等那样对个体命运充满关怀、充满人情味，所有主角都疯狂地走向了恶，为什么会有这样的改变？

       阎连科：是的，这部作品它讽刺的意义、怀疑的意义远远超过之前的作品，小说中充满着对这个世界的怀疑，小说中没有任何对这个世界的信任的态度。

       重青：为什么人情味没有了？

       阎连科：写作需要很大的变化，有的要延续，有的就要丢掉，是无意识的。故事里的人与人之间的情感是淡了，但我觉得，作家对人的情感仍然是浓烈的，比如对朱颖的情感，包括作家对孔明亮非常扭曲的人性的一种理解。

       一加一不等于二的写法

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